viernes 4 de diciembre de 2009

House 6ª temporada, capítulo 10: "Wilson"


http://www.seriesadictos.com/wp-content/uploads/2009/08/hd-season-6-promo-photos-house-md-7800226-1922-2560.jpg

Décimo capítulo y Wilson, por una vez, asume el protagonismo. Si queréis cenar faisán, aseguráos de cazarlo a tiempo.

Un amigo de Wilson, que tuvo cáncer en el pasado, sufre una parálisis. ¿Volverá a desarrollar la leucemia en la sangre que padeció cinco años atrás? Wilson cree que no, House que sí, 100 $ de por medio en una apuesta algo macabra decidirán quién acertó. Pero la cosa se complicará cuando el paciente tenga otros síntomas, el médico actúe con un tratamiento de choque y se llegue a una situación en la que Wilson acabará por poner su vida en un cierto peligro.


Capítulo diferente, en el que un paciente de House no es el protagonista del caso médico, sino uno de Wilson, amigo suyo para más inri (aunque House considere que es un egoísta de tomo y lomo que se aprovecha del bueno de "Jim"). No sólo no tendremos a House descubriendo el diagnóstico en el tiempo de prórroga, como siempre, sino que será Wilson quién decida qué hacer, con consecuencias, desde luego.

Por lo demás, sigue House jugando al gato y al ratón con Cuddy y Lucas, aunque éste último no aparece: el tema en disputa es un loft que su jefa se quiere pillar.


Capítulo diferente, decía, y también extraño, no de los mejores de la presente temporada, pero sí interesante para ver otras facetas de House: el amigo, más que el médico. En este sentido, sí comprobamos que el personaje parece haber evolucionado, aunque a su manera, claro. Pero nos acercamos al ecuador de la temporada - y el descanso navideño - y sigo echando a faltar una línea argumental de largo alcance, como en todas las temporadas. No sé, parece como si a los guionistas se les hubieran acabado las ideas de cómo seguir con House y su troupe. Hemos dejado atrás la vicodina, las adicciones, las idas de olla de House, a Cuddy dándole coba, etc. Y fijo que quedan puntos por desarrollar (¿Foreman? ¿Trece? ¿Taub y Chase again?). Pero espero que Santa Claus traiga algo para el 2010.

Y, para cerrar, una frikada. Imaginaos... CSI: Princeton:



Próximo capítulo, "The Down Low"... a saber cuándo.

Derechos de autor, piratería y demás... hablemos con propiedad



Tira cómica de Manel Fontdevila, reivindicativa y poniendo el acento donde hay que ponerlo. En el tema de la piratería todos somos responsables, también los internautas que nos descargamos lo que sea. Que lo seguimos y lo seguiremos haciendo, pero a la hora de justificarlo, no vengamos con el rollo de "es que es es un robo pagar x € por tal peli o cd" o "la culpa es de la $GA€ y su saqueo constante" (que se merecen bastantes capones, por cierto) o "el lobby de las multinacionales nos atraca, démosle lo suyo".

Por ello, viñetas como esta son muy necesarias, para recordarnos que el tema no es sencillo, pero que mirando para otro lado cuando seguimos descargando tampoco solucionamos nada.

Canciones para el nuevo día (307): "Walk of life"


Dire Straits - Walk of life




Disco: Brothers in arms (1985)


Here comes Johnny singing oldies, goldies
Be-Bop-A-Lua, Baby What I Say
Here comes Johnny singing I Gotta Woman
Down in the tunnels, trying to make it pay
He got the action, he got the motion
Yeah, the boy can play
Dedication devotion
Turning all the night time into the day

He do the song about the sweet lovin' woman
He do the song about the knife
He do the walk, he do the walk of life

Here comes Johnny and he'll tell you the story
Hand me down mu walkin' shoes
Here come Johnny with the power and the glory
Backbeat the talkin' blues
He got the action, he got the motion
Yeah, the boy can play
Dedication devotion
Turning all the night time into the day

He do the song about the sweet lovin' woman
He do the song about the knife
He do the walk, he do the walk of life

Here comes Johnny singing oldies, goldies
Be-Bop-A-Lula, Baby What I Say
Here comes Johnny singing I Gotta Woman
Down in the tunnels, trying to make it pay
He got the action, he got the motion
Yeah the boy can play
Decidation devotion
Turning all the night time into the day

And after all the violence and double talk
There's just a song in the trouble and the strife
You do the walk, you do the walk of life.

jueves 3 de diciembre de 2009

Canciones para el nuevo dìa (306): "Shut up"


Black Eyed Peas - Shut up

video

Disco: Elephunk (2003)


Shut up
Just shut up
Shut up
Shut up
Shut up
Shut it up, just shut up
Shut up
Just shut up
Shut up
Shut up
Shut up
Shut it up, just shut up

We try to take it slow
But we're still losin control
And we try to make it work
But it still isn't the worst
And I'm craaazzzy
For tryin to be your laaadddy
I think I'm goin crazy

Girl, me and you were just fine (you know)
We wine and dine
Did them things that couples do when in love (you know)
Walks on the beach and stuff (you know)
Things that lovers say and do
I love you boo, I love you too
I miss you a lot, I miss you even more
That's why I flew you out
When we was on tour
But then something got out of hand
You start yellin when I'm with my friends
Even though I had legitimate reasons (bull shit)
You know I have to make them evidence (bull shit)
How could you trust our private lives girl
That's why you don't believe my lies
And quit this lecture

Shut up
Just shut up
Shut up
Shut up
Shut up
Shut it up, just shut up
Shut up
Just shut up
Shut up
Shut up
Shut up
Shut it up, just shut up

Why does he know she gotta move so fast
Love is progress if you could make it last
Why is it that you just lose control
Every time you agree on takin it slow
So why does it got to be so damn tough
Cuz fools in lust could never get enough of love
Showin him the love that you be givin
Changing up your livin
For a lovin transistion
Girl lip so much she tryin to get you to listen
Few mad at each other has become our tradition
You yell, I yell, everybody yells
Got neighbors across the street sayin
"Who the hell?!?"
Who the hell?
What the hell's going down?
Too much of the bickering
Kill it with the sound and

Shut up
Just shut up
Shut up
Shut up
Shut up
Shut it up, just shut up
Shut up
Just shut up
Shut up
Shut up
Shut up
Shut it up, just shut up

Girl our love is dyin
Why can't you stop tryin
I never been a quitah
But I do deserve betta
Believe me I will do bad
Let's forget the past
And let's start this new plan
Why? Cuz it's the same old routine
And then next week I hear them scream
Girl I know you're tired of the things they say
You're damn right
Cuz I heard them lame dame excuses just yesterday
That was a different thing
No it ain't
That was a different thing
No it ain't
That was a different thing
It was the same damn thing
Same ass excuses
Boy you're usless
Whhoooaaaa

Shut up
Just shut up
Shut up
Shut up
Shut up
Shut it up, just shut up
Shut up
Just shut up
Shut up
Shut up
Shut up
Shut it up, just shut up

Stop the talking baby
Or I start walking baby
Is that all there is
Stop the talking baby
Or I start walking baby
Is that all there is
Stop the talking baby
Or I start walking baby
Is that all there is

martes 1 de diciembre de 2009

Reseña de "Retratos antifranquistas", de Carlos Rojas




Hete aquí un libro peculiar, una recopilación de «retratos», en bastantes de ellos auténticas semblanzas, en las que lo biográfico se resume a apenas una decena de páginas y en el que la ligazón que une a los diversos personajes retratados es su posición antifranquista, especialmente durante los años de la Guerra Civil. Es esta una reedición de un libro que Carlos Rojas (Barcelona, 1928) publicó en 1977 y que se ha remozado en algunos capítulos y puesto al día en otros. Un libro que se basa en testimonios, en entrevistas, en diarios y cartas, aunque sin entrar en un detallismo que escapa a la voluntad de la obra.

El resultado es una colección curiosa, aunque algo tópica, amena aunque superficial y en ocasiones sectaria, de una serie de personajes: por orden alfabético, Diego Abad de Santillán, José Antonio de Aguirre, Rafael Alberti, Julián Besteiro, Pere Bosch Gimpera, Santiago Carrillo, Segismundo Casado, Lluís Companys, León Felipe, Vicente Guarner, Miguel Hernández, Dolores Ibárruri Pasionaria, Francisco Largo Caballero, Antonio Machado, Cipriano Mera, José Miaja, Jaume Miravitlles, Juan Negrín, José Ortega y Gasset, Carles Pi Sunyer, Pablo Picasso, Indalecio Prieto, Dionisio Ridruejo, Vicente Rojo, Claudio Sánchez Albornoz, Manuel Tagüeña, Josep Tarradellas, Josep Antoni Trabal, Miguel de Unamuno, Julián Zugazagoitia

No va a ser esta una reseña favorable, aunque se atenderán los puntos a favor de este libro. Que son unos cuantos. En primer lugar, un tono ameno y que supera el mero entretenimiento, especialmente para aquellos lectores neófitos en la materia o que no se hayan aproximado a las biografías de personajes importantes en la historia de la Guerra Civil española. En segundo lugar, el intento de ampliar miras e incluir a personajes como Dionisio Ridruejo, que se fueron apartando del régimen franquista ya desde los primeros años del franquismo. Y en tercer lugar, el relato de momentos puntuales durante el conflicto bélico en el que se observan las actitudes de estos personajes, las contradicciones en el discurso del bando republicano, y las hazañas y las miserias humanas de algunos de los protagonistas del período.

Por el contrario, en primer lugar, la amenidad está reñida con una cierta superficialidad. No son biografías al uso, son momentos puntuales en la vida de estos personajes, la inmensa mayoría ligados al período de la Guerra Civil. Queda, por tanto, un regusto de escasa profundidad (no reñida con ocasiones puntualísimas de cierto desarrollo, aunque muy escaso), de breves resúmenes biográficos adaptados a un espacio y, especialmente, un tiempo determinados. En segundo lugar, repasando la lista de retratados, uno echa en falta nombres, empezando por Manuel Azaña, presidente de la República, de quién se dan múltiples referencias que nos inducen a preguntar por qué el autor no le ha dedicado un retrato propio. Hay retratos de socialistas, de comunistas, de militares, de intelectuales, de poetas, de dirigentes «autonómicos»… pero apenas hay anarquistas, descontando a Cipriano Mera. Y hubo importantes líderes anarquistas en combate durante la Guerra Civil: Buenaventura Durruti, Joan Peiró, Joan García Oliver, Frederica Montseny,… algunos de ellos ministros del Gobierno republicano y consejeros de la Generalitat de Cataluña. Y, en tercer lugar, a pesar de que en la portada del libro se menciona que estamos ante una edición revisada y actualizada, el lector encontrará no pocos gazapos y confusiones, que hacen dudar de dicha revisión.

En definitiva, un libro ameno, ligero incluso, aunque demasiado escaso para interesados en la materia que quieran acercarse de lleno al tema. Una virtud para los absolutamente desconocedores del tema, un grave hándicap para los que esperamos algo más.

Canciones para el nuevo día (305): "La casa por el tejado"


Fito y Fitipaldis - La casa por el tejado

video

Disco: Lo más lejos a tu lado (2003)



Ahora si, parece que ya empiezo a entender
Las cosas importantes aquí
Son las que están detrás de la piel
Y todo lo demás....
empieza donde acaban mis pies
después de mucho tiempo aprendí
que hay cosas que mejor no aprender.

El colegio poco me enseñó.....
si es por esos libros nunca aprendo a:


A coger el cielo con las manos
a reír y a llorar lo que te canto
a coser mi alma rota
a perder el miedo a quedar como un idiota
y a empezar la casa por el tejado
a poder dormir cuando tú no estás a mi lado
menos mal que fui un poco granuja
todo lo que se me lo enseñó una bruja

Ruinas.... ¿no ves que por dentro estoy en ruinas?
Mi cigarro va quemando el tiempo,
tiempo que se convirtió en cenizas

Raro!! .... no digo diferente digo raro!!
ya no sé si el mundo está al revés
o soy yo el que está cabeza abajo

El colegio poco me enseñó....
si es por el maestro nunca aprendo

A coger el cielo con las manos
a reír y a llorar lo que te canto
a coser mi alma rota
a perder el miedo a quedar como un idiota
y a empezar la casa por el tejado
a poder dormir cuando tú no estás a mi lado
menos mal que fui un poco granuja
todo lo que se me lo enseñó una bruja

lunes 30 de noviembre de 2009

Canciones para el nuevo día (304): "Y ahora tengo un novio"


José María Cano - Y ahora tengo un novio



Disco: Josecano (2000)



domingo 29 de noviembre de 2009

Crítica de cine: "Los condenados", de Isaki Lacuesta



Ayer tarde me acerqué al cine a ver esta película que me llamaba la atención. Primera película de ficción de Isaki Lacuesta, nos traslada a un país sudamericano (¿Argentina? ¿Chile? ¿Uruguay?), a una excavación y al peso de las acciones pasado un tiempo.


Martín (Daniel Fanego, al que vimos en Luna de avellaneda), un antiguo guerrillero, ahora exiliado en Barcelona , recibe una llamada de su amigo y antiguo compañero de luchas Raúl (Arturo Goetz), que ha iniciado una excavación ilegal en la selva para encontrar el cuerpo de Ezequiel, asesinado por los "milicos" tres décadas atrás, le pide que regrese. Martín accede, a pesar de que inicialmente se niega. Pero no todos le esperan con los brazos abiertos: Andrea (Leonor Manso), viuda de Ezequiel, le niega la palabra, acusándole de haberles abandonado para irse a Europa. Ya en la selva, el equipo de Raúl, formado por estudiantes universitarios, ha iniciado la búsqueda del cadáver de Ezequiel. Entre ellos destaca Pablo (Nazareno Casero), hijo de Vicky (María Fiorentino), compañera de Andrea en un centro de detención. Sólo una persona se ha negado a acudir a la excavación: Silvia (Bárbara Lennie), hija de Ezequiel y Andrea, que considera que la lucha revolucionaria de sus padres fue un error.

Isaki Lacuesta nos muestra una película que no es cine político pero que tiene un fuerte contenido político: la lucha armada contra un régimen militar, las consecuencias de esa lucha armada, el paso del tiempo, el poso de ese tiempo en las vidas de quienes lucharon y, por último, la rendición de cuentas ante el futuro (los hijos) y ante el pasado (la Historia). «Todo acto pasado conlleva consecuencias», decía Lacuesta en una entrevista reciente. La película gravita sobre estos temas, incidiendo en ellos en algunos momentos, en ocasiones con una tensión latente tan fuerte que sorprende la contención de unos personajes y el buen pulso del guión, que huye de púlpitos y de lecciones. Una película que nos deja sin palabras ante el monólogo de Bárbara Lennie, esos siete minutos ante la cámara en los que se desnuda y nos conmueve.

Estamos, pues, ante una película valiente, con más contenido que ambición, de factura visual impecable (la fotografía es de una belleza sobrecogedora), con más imagen que palabras, con un ritmo aparentemente aletargado. Una película que rompe esquemas, que fomenta el debate y la reflexión. Una película, en definitiva, que sorprende en alguien tan joven como Isaki Lacuesta (n. 1975). Una película que demuestra que el cine español goza, en este 2009, quitando algunas cutradas, de buena salud.

Una película recomendable, mucho.

viernes 27 de noviembre de 2009

House 6ª temporada, capítulo 9: "La ignorancia es una bendición"

Noveno capítulo (¿o es el octavo?). Ya sabéis a qué río ir para pescar truchas.

El caso médico: un genio de la física atómica que trabaja como mensajero se empieza a poner malo, las pasa canutas, algo fuerte le pasa. House, con su equipo reestructurado (¡hola Trece! ¡hola enano!) deberá descubrir qué diablos le pasa al geniecillo. Y por el camino sabrán por qué el genio decidió dejar de ser genio y convertirse en alguien normal, anodino, aburrido incluso... que es algo que, por supuesto, llamará la atención del amigo Greg.

http://tvlia.com/wp-content/uploads/2009/11/6x08-House.jpg

La cosa se complica en las tramas subsiguientes. Por un lado, Chase, a quien todos quieren echar una mano, pero él no se deja querer. Veremos si la cosa evoluciona o se queda en algo netamente episódico.

Y nos queda la relación House/Cuddy/Mortadelo (me encanta el apodo que le ha dado Yulifero, jajajaja). House es House, le gusta jugar al ratón y al gato, pero esta vez parece que Cuddy ha sido más inteligente que él.

http://media.nj.com/entertainment_impact_tv/photo/house-ignorance-is-blissjpg-e0c84ac613373a77_large.jpg

En general, un buen capítulo, aunque empiezo anotar una cierta previsibilidad en las tramas en esta sexta temporada. Y aunque no debería sorprendernos a estas alturas (cinco años en antena pasan factura), ciertamente es algo que no me esperaría de los guiones de una serie como House. Veremos si la cosa sigue igual o avanza de otra manera. A nivel general, con un tercio de la temporada ya vista, ha habido cambios sustanciales en la trama personal de House y los que le rodean (y aún habrá más, se intuye el mal rollo entre Foreman y Trece), pero, no sé, parece como si la serie, casos médicos aparte, fuera un poco a trancas y barrancas (y no los del hormiguero cuatrero).

Por cambiar de tercio, ¡ya tengo la quinta temporada en DVD! Entre los extras, no demasiados, destaco el making off del teaser (entradilla) del capítulo 22, House dividido (el capítulo del chico sordo y que se dedica a la lucha libre), y el documental sobre el casting de la serie.

Próximo capítulo, lunes 30 de noviembre, titulado "Wilson". Con ese título, la cosa promete...

Canciones para el nuevo día (303): "Le freak"


Chic - Le freak


video

Disco: C'est chic (1978)



Aaahh Freak out!
Le Freak, C'est Chic
Freak out!
Aaahh Freak out!
Le Freak, C'est Chic
Freak out!
Aaahh Freak out!
Le Freak, C'est Chic
Freak out!
Aaahh Freak out!
Le Freak, C'est Chic
Freak out!

Have you heard about the new dance craze?
Listen to us, I'm sure you'll be amazed
Big fun to be had by everyone
It's up to you, It surely can be done
Young and old are doing it, I'm told
Just one try, and you too will be sold
It's called Le Freak! They're doing it night and day
Allow us, we'll show you the way

Aaahh Freak out!
Le Freak, C'est Chic
Freak out!
Aaahh Freak out!
Le Freak, C'est Chic
Freak out!
Aaahh Freak out!
Le Freak, C'est Chic
Freak out!
Aaahh Freak out!
Le Freak, C'est Chic
Freak out!

All that pressure got you down
Has your head spinning all around
Feel the rhythm, check the ride
Come on along and have a real good time
Like the days of stopping at the Savoy
Now we freak, oh what a joy
Just come on down, two fifty four
Find a spot out on the floor

Aaahh Freak out!
Le Freak, C'est Chic
Freak out!
Aaahh Freak out!
Le Freak, C'est Chic
Freak out!
Aaahh Freak out!
Le Freak, C'est Chic
Freak out!
Aaahh Freak out!
Le Freak, C'est Chic
Freak out!

Now Freak!
I said Freak!
Now Freak!

All that pressure got you down
Has your head spinning all around
Feel the rhythm, check the ride
Come on along and have a real good time
Like the days of stopping at the Savoy
Now we freak, oh what a joy
Just come on down, two fifty four
Find a spot out on the floor

Aaahh Freak out!
Le Freak, C'est Chic
Freak out!
Aaahh Freak out!
Le Freak, C'est Chic
Freak out!
Aaahh Freak out!
Le Freak, C'est Chic
Freak out!
Aaahh Freak out!
Le Freak, C'est Chic
Freak out!

jueves 26 de noviembre de 2009

Canciones para el nuevo día (302): "Meravigliosa creatura"


Gianna Nannini - Meravigliosa creatura


video

Disco: Dispetto (1995)

http://img11.nnm.ru/a/d/1/5/7/ad157b9130cc407f163d6c9ca7c4382f_full.jpg

Molti mari e fiumi
attraverserò,
dentro la tua terra
mi ritroverai.
Turbini e tempeste
io cavalcherò ,
volerò tra i fulmini
per averti.
Meravigliosa creatura,
sei sola al mondo,
meravigliosa paura
di averti accanto,
occhi di sole
bruciano in mezzo al cuore
amo la vita meravigliosa.
Luce dei miei occhi,
brilla su di me,
voglio mille lune
per accarezzarti.
Pendo dai tuoi sogni,
veglio su di te.
Non svegliarti, non svegliarti ancora.

Meravigliosa creatura,
sei sola al mondo,
meravigliosa paura
di averti accanto.
Occhi di sole,
mi tremano le parole,
amo la vita meravigliosa.

Meravigliosa creatura,
un bacio lento,
meravigliosa paura
di averti accanto.
All’improvviso
tu scendi nel paradiso.
muoio d'amore meraviglioso

miércoles 25 de noviembre de 2009

Canciones para el nuevo día (301): "Amante bandido"


Miguel Bosé & Alaska - Amante bandido


video

Disco: Papito (2007)


Yo seré el viento que va
navegaré por tu oscuridad
tú rocío
beso frío
que me quemará

Yo seré tormento y amor
Tú la marea que arrastra a los dos
Yo y tú
Tú y yo
no dirás que no...
no dirás que no...
no dirás que no...

Seré tu amante bandido, bandido
corazón corazón malherido
seré tu amante cautivo, cautivo
seré ¡ahum!

pasión privada dorado enemigo
huracán huracán abatido
me perderé en un momento contigo
por siempre...

Yo seré un hombre por ti
renunciare a ser lo que fui
Yo y tú
Tú y yo
Sin misterio...
Sin misterio...
Sin misterio...

Seré tu amante bandido, bandido
corazón corazón malherido
seré tu amante cautivo, cautivo
seré ¡ahum!

pasión privada dorado enemigo
huracán huracán abatido
me perderé en un momento contigo
por siempre...
Seré tu héroe de amor

Seré el amante que muere rendido
corazón corazón malherido
seré tu amante bandido bandido
seré ahum!

y en un oasis prohibido prohibido
por amor por amor concebido
me perderé en un momento contigo
por siempre...

Seré tu héroe de amor

martes 24 de noviembre de 2009

Reseña de "Les veus del Pamano", de Jaume Cabré


http://www.labutxaca.cat/docroot/grup62/includes/llibres/fitxers/11087/les-veus-del-pamano350.jpg

Ya hace un tiempo que le tenía ganas a este libro y que, cuando salió en edición de bolsillo, pues ya no pude resistirme a comprarlo. La casualidad ha querido que haya decicido a leerlo justamente cuando, unos días antes, estrenaron en TV3 una miniserie basado en la novela. No quise ver la adaptación televisiva, para estar libre de influencias y tener la mente absolutamente abierta a la concepción de los personajes. Y ello me ha permitido adentrarme sin límites en todo un novelón, tanto en su extensión como en su calidad literaria.

La novela abarca casi sesenta años de historia en un pueblo imaginario del Pallars, Torena, donde una profesora de Sort, Tina, ha acudido para fotografiar la vieja escuela, a punto de ser demolida. Esta circunstancia le lleva a conocer la historia del pueblo, de los odios, miserias y traiciones en los años posteriores a la Guerra Civil. De este modo, descubrimos los avatares de Oriol Fontelles, el maestro del pueblo, considerado por unos pocos (los vencedores de la guerra) como un mártir de la Cruzada franquista, mientras que muchos lo tachan de asesino falangista; conocemos a Elisenda Vilabrú, la auténtica protagonista de la novela, cuyo padre y hermano fueron asesinados en los primeros días de la guerra y que, desde entonces, arrastra un odio y unas ansias de venganza, pues cree que algunos de los habitantes del pueblo participaron en la muerte de sus familiares; conocemos a Valentí Targa, el alcalde de Torena, jefe local de Falange y perseguidor y asesino a sueldo de sus intereses y de los de la propia Elisenda; a Joan Esplandiu, el Ventura, reconvertido en el maquis teniente Marcó, cuyo hijo fue asesinado por Valentí Targa. La lista de personajes secundarios es larga, propia de una novela con volunta de ser exhaustiva, larga y especialmente sobrecogedora.

Jaume Cabré (n. 1947) juega con los escenarios, con el tiempo (hay constantes flashbacks y forwards en la narración), con las diversas voces narrativas (a menudo superpuestas), con una dosificación de la trama, con un detallismo rico en matices, con un estilo que reproduce el catalán hablado en el Pallars, con saltos del presente al pasado y ba la inversa, etc. La novela es rica, elaborada, con un ritmo fluido, que atrapa, que te mantiene enganchado en casi cada página. Una novela que se devora con ganas, que está muy bien escrita, que seduce, con personajes que no son maniqueos, sino contradictorios y llenos de matices. Estamos también ante una novela ambiciosa, que recuerda mucho a El corazón helado de Almudena Grandes (aunque podríamos decir que ésta recuerda a Les veus del Pamano), por ejemplo.

Una novela, en defintiva, hiperrecomendable, que incluso para los catalanohablantes es casi obligado leerla en catalán. Una novela que seduce, que emociona, que sobrecoge, que evoca. No os la perdáis.

Canciones para el nuevo día (300): "Bohemian Rhapsody"


Queen - Bohemian Rhapsody




Disco: A Night at the Opera (1975)


Is this the real life?
Is this just fantasy?
Caught in a landslide
No escape from reality
Open your eyes
Look up to the skies and see
I'm just a poor boy (Poor boy)
I need no sympathy
Because I'm easy come, easy go
Little high, little low
Any way the wind blows
Doesn't really matter to me, to me

Mama just killed a man
Put a gun against his head
Pulled my trigger, now he's dead
Mama, life has just begun
But now I've gone and thrown it all away
Mama, ooh
Didn't mean to make you cry
If I'm not back again this time tomorrow
Carry on, carry on as if nothing really matters

Too late, my time has come
Sends shivers down my spine
Body's aching all the time
Goodbye, everybody
I've got to go
Gotta leave you all behind and face the truth
Mama, oooooooh (Anyway the wind blows)
I don't want to die
Sometimes wish I'd never been born at all


I see a little silhouetto of a man
Scaramouch, Scaramouch, will you do the Fandango
Thunderbolt and lightning, very, very frightening me
(Galileo) Galileo (Galileo) Galileo, Galileo Figaro
Magnifico-o-o-o-o
I'm just a poor boy nobody loves me
He's just a poor boy from a poor family
Spare him his life from this monstrosity

Easy come, easy go, will you let me go?
Bismillah! No, we will not let you go
Let him go
Bismillah! We will not let you go
Let him go
Bismillah! We will not let you go
Let me go (Will not let you go)
Let me go (Will not let you go) (Never, never, never, never)
Let me go, o, o, o, o
No, no, no, no, no, no, no
(Oh mama mia, mama mia) Mama Mia, let me go
Beelzebub has the devil put aside for me, for me, for me!

So you think you can stone me and spit in my eye
So you think you can love me and leave me to die
Oh, baby, can't do this to me, baby
Just gotta get out, just gotta get right outta here

(Oooh yeah, Oooh yeah)

Nothing really matters
Anyone can see
Nothing really matters
Nothing really matters to me

Any way the wind blows...

lunes 23 de noviembre de 2009

Canciones para el nuevo día (299): "You make me feel (mighty real)"


Sylvester - You make me feel (mighty real)


video

Disco: Step II (1978)


You mean I've been dancin' on the floor darlin'
And I feel like I need some more and I
Feel your body close to mine and I
Move on love it's about that time
Make me feel - mighty real
Make me feel - mighty real

You make me feel mighty real
You make me feel mighty real

When we get home darlin' and it's
Nice and dark and the music's in Vienna
Still your hot and you kiss me back and it
Feels real good and I know you love me
Like you should

Oh you make me feel mighty real
You make me feel mighty real

Make me feel - mighty real
Make me feel - mighty real
Make me feel - mighty real
Make me feel - mighty real

I feel real
I feel real,
I feel real
I feel real

I feel real
I feel real,
I feel real
I feel real
Huh

I feel real
I feel real,
I feel real
I feel real

Huh I feel real,
huh I feel real
I feel real
I feel real,
I feel real
I feel real

You make me feel mighty real
You make me feel mighty real
Oh you make me feel mighty real
You make me feel mighty real

domingo 22 de noviembre de 2009

House 6ª temporada, cap. 8: "Trabajo de equipo"


http://spoilertv.net/wp-content/uploads/house.jpg

Capítulos anteriores de la 6ª temporada:
Capítulos 601-602: "Roto"
Capítulo 603: "Fracaso épico"
Capítulo 604: "El tirano"
Capítulo 605: Karma instantáneo
Capítulo 606: "Brave heart"
Capítulo 607: "Known unknowns"

Y nos ponemos ahora con el octavo (¿o séptimo?) capítulo, que echaron en los USA el pasado lunes 16 de noviembre. Para verlo, pues ya sabéis también, a arremojarse los pantalones. Por cierto, qué grandes los subtítulos del amigo Yulifero, sigue en estado de gracia. Un saludo para él.

Si con el anterior capítulo hablaba de una transición, para éste podemos hablar directamente de una cierta ruptura, anunciada por cierto con la marcha de uno de los personajes (¿definitiva?, habrá que verlo). Lo que sí puedo decir es que, realmente, no me parece demasiado creíble el modo en el que, quizá de un modo abrupto y con cierto tono rocambolesco, no me acabo de creer los motivos que da ese personaje, especialmente cuando a lo largo del capítulo ha estado diciendo prácticamente lo contrario. Pero nada es perfecto, oiga.


El caso médico: un actor porno tiene un desvanecimiento tras sufrir fotofobia y mareos. Algo le pasa, su cuerpo reacciona contra él, se muere a cada paso que dan los médicos del Princeton Plainsboro (como ya es habitual, le pasa algo, le diagnosticamos, le tratamos, le sienta mal el tratamiento, casi la espicha, reaccionamos, se pone peor, todos en blanco, alguien tiene una idea, ¿será esa su salvación?; qué os voy a contar). La gracia, además, esté en que Sor Cameron le critica al paciente su "estilo de vida" y, claro, el tipo se nos pone digno.


Sigue la cuestión entre Chase y Cameron, no voy a decir mucho más. Y, atención, reaparecen viejos amigos: ¿a quién o quiénes echáis de menos del entorno House? ¡Bingo! Lo cual es un punto a favor (aunque esperado) pues nos estábamos preguntando si en esta 6ª temporada la serie iba a dar una involución al rol de las tres primeras. Aunque la verdad es que poco nos puede sorprender la serie a estas alturas, con unos 120 capítulos ya emitidos. Ah, y reparece uno de los grandes fichajes de la 5ª temporada, jejeje, el peculiar investigador que por entonces contrataba House, Lucas. Y si habéis visto el capítulo anterior a éste sabréis ya en qué rol.

Lo cual también nos lleva a preguntarnos: ¿House se nos humaniza? ¿O todo sigue igual con él? Yo sí percibo algunos cambios a nivel de mala leche y de "qué asco los pacientes", pero sigue con ese sarcasmo y ese cinismo que son marcas de la casa. Una cosa sí parece haber cambiado: bye-bye Vicodina, ya no se echa de menos, ¿verdad? Veremos cómo sigue la evolución del personaje.

Siguiente capítulo, lunes 23 de noviembre, "Ignorance is bliss", el título de una canción de Ramones, que se traduce fácilmente como "La ignorancia es una bendición".

House 6ª temporada, cap. 7: "Known unknowns" (traduce eso...)


http://i87.servimg.com/u/f87/14/37/25/08/house-10.jpg


Tras el parón vacacional de la serie, y con unos diez días de retraso, ya he visto este capítulo; si queréis verlo, ya sabéis, buscáos las castañas por el bosque.

Un capítulo que definiría como de transición... y cuando lo veáis, sabréis a qué me refiero. Una chica de 16 años que podría ser el perfecto paradigma de la groupie y de la acosadora de ídolos tiene problemas en su cuerpo, se hincha, se desvanece, su cerebro le engaña y le hace decir mentiras y nadie sabe lo qué le sucede. Así que. ale, el equipo de House a descubrirle qué diantre le sucede.

http://static.blogo.it/seriestvblog/house-6x07/01house6x07.jpg

Por otro lado, House y Wilson se van a una convención médica. La cosa se pone interesante cuando les acompaña Cuddy, que se lleva a su retoño a cuestas. Wilson tiene dudas sobre la eutanasia y el sufrimiento de los pacientes y la quiere liar. Y House le dice que se deje de tonterías; por contra, Wilson arremete con que se deje House de joder la marrana y que se decida a decirle cuatro cosas a Cuddy, si tan interesado está en ella. La resolución de ambas situaciones, ya las veréis si eso.

http://images2.fanpop.com/image/photos/9100000/known-unknowns-wilson-house-md-9136662-477-335.jpg

En el Princeton Plainsboro, por su parte, cuidando de la adolescente y su evolución médico, seguimos con Chase y su rollo interno con el tirano africano, Cameron que se piensa que tiene un rollo y... bueno, ya veremos qué pasa.

En general, no ha estado nada mal este capítulo, especialmente con el trío larará (House, Wilson y Cuddy) en la convención médica, con diversas sorpresas por medio y alguna que otra situación interesante, empezando por la Fiesta de los Años Ochenta, que House interpreta de otra manera...

Por lo demás, la próxima semana sale a la venta el pack en DVD de la 5ª temporada. ¡Aleluya!

sábado 21 de noviembre de 2009

Crítica de cine: "El secreto de sus ojos", de Juan José Campanella



Con casi dos meses de retraso respecto su estreno en España, ayer tarde-noche me acerqué a ver esta película de Juan José Campanella, que me picaba el gusanillo y por un motivo u otro hasta ahora no había visto. Basada en una novela de Eduardo Sacheri, que ha adaptado el guión junto con el propio Campanella, nos lleva a una historia de cine negra salpimentada con una peculiar historia de amor.

Benjamín Espósito (Ricardo Darín) - un apellido que ya es una declaración de intenciones - se ha jubilado tras décadas trabajando en un juzgado de Buenos Aires y decide escribir una novela. No escoge un tema de ficción, sino un caso sucedido en 1974 y sobre el que, veinticinco años después, aún le sigue dando vueltas: el asesinato y violación de una hermosa joven. Un caso que tuvo su resolución, aunque Espósito siempre pensó que quedaban flecos sueltos. El viaje al pasado lleva a Espósito también a rememorar cómo conoció y mantuvo una peculiar relación platónica con su jefa en el juzgado, Irene Menéndez Hastings (Soledad Villamil), de la que se enamoró nada más conocerla y a la que ha amado en silencio durante las décadas transcurridas. Muchas cosas separan a ambos personajes, desde la situación social a la manera de actuar y relacionarse, pero congenian y mantienen una cálida amistad que perdura al cabo de los años.

Campanella, que nos convenció con El hijo de la novia y Luna de avellaneda, desde esa comedia que se junta con el drama social, ya había reunido a la pareja protagonista hace una década en El mismo amor, laz misma lluvia, una deliciosa película. Y ahora consigue, con esa comicidad que sale de la cotidianeidad (¿por qué siempre hay un personaje con problemas con el alcohol en parte de su filmografía?), situarnos ante un panorama más desolador, más oscuro y en los que la memoria, los recuerdos, el peso del pasado y la aparente impunidad ante la justicia juegan un especial papel.

Estamos ante una película algo larga, que Campanella se toma su tiempo en presentar y lograr que fluya, con un desenlace previsible que te hueles, de una manera u otra, hacia la mitad de la película pero que tiene en el equilibrio entre la palabra y la imagen sus mayores virtudes. Porque es una película de miradas, de ojos que hablan y que también callan. Una película con escenas visuales de impecable factura: el travelling de cámara y la persecución en el estadio de fútbol, por ejemplo, simplemente magistral; la escena inicial, con fragmentos desenfocados, muy deudora de lo que Brian de Palma rodó en la estación del tren para Atrapado por su pasado (y si visteis esta película, ya sabéis a qué me refiero). A ello añadimos la música de Federico Jusid, con toques muy clásicos (de Bach a Mozart, pasando por Beethoven), en ocasiones algo redundante, pero ciertamente muy evocadora:



Junto a Darín y Villamil entre los actores destaca, con luz propia, Guillermo Francella como Pablo Sandoval, el compañero de trabajo de Espósito que, literalmente, se come las escenas que ambos comparten con sus comentarios y chascarrillos: la nota de comicidad de las películas de Campanella. No olvidemos tampoco a Pablo Rago como el atormentado viudo de la joven asesinada.

Disfruté enormemente esta película, que emociona en las distancias cortas y apabulla en el aspecto visual. Una historia de cine negro trufada con un romanticismo crepuscular. Soberbia a pesar de sus defectos, sensacional en aquello que demuestra que Juan José Campanella es el director con más talento del cine argentino actual.

jueves 19 de noviembre de 2009

Reseña de "El Tercer Reich y los judíos (1933-1945)", de Saul Friedländer


«La lucha para salvarme es desesperada. […] Pero no importa. Porque yo puedo llevar mi relato hasta el final y confiar en que vea la luz del día, cuando llegue el momento adecuado. […] Y la gente sabrá lo que ha ocurrido. […] Y preguntarán: ¿es ésta la verdad? Y yo contesto por anticipado: no, ésta no es la verdad, sino sólo una pequeña parte, una diminuta fracción de la verdad. […] Ni la pluma más potente puede representar la verdad completa, real, esencial».

Stefan Ernest, »El gueto de Varsovia», escrito a escondidas en 1943 en el lado «ario» de Varsovia.
Y es posible rastrear la verdad sobre la Shoa, sobre el Holocausto. Y a esta tarea se ha dedicado durante décadas Saul Friedländer (n. 1932), actualmente profesor de Historia en UCLA, Estados Unidos.

Es difícil captar en una reseña lo que supone el díptico formado por El Tercer Reich y los judíos (1933-1939). Los años de la persecución (publicado en inglés en 1997) y El Tercer Reich y los judíos (1939-1945). Los años del exterminio (publicado en 2007 y merecedor del Premio Pulitzer en 2008), editados recientemente por Galaxia Gutenberg/Círculo de Lectores. Resulta complejo sintetizar en unos cuantos párrafos una obra que superas las 1.700 páginas. Una obra que bebe de decenas de diarios de «una inmensa masa de víctimas silenciosas», que se nutre de documentación oficial, de cartas, de discursos, de una masa casi inabarcable de bibliografía secundaria y especializada. Una obra que basa su fortaleza en una precisión documental impresionante, en el detallismo con el que se narra el trasfondo, la creación, la puesta en marcha y la ejecución del Holocausto. Una obra que se lee como una novela, que duele en el alma, que nos arrastra y nos quiebra. Una obra en la que la esperanza no es siquiera una estación de madrugada, en la que los trenes hacia los campos de exterminio pasan de largo.


Digamos de entrada que Friedländer focaliza la historia del Holocausto en las víctimas, a diferencia de Raul Hilberg en La destrucción de los judíos de Europa (1961, segunda edición revisada en 1985, traducido al castellano por Akal en 2005), quien puso el énfasis en la maquinaria del exterminio por parte de los perpetradores. No, Friedländer incide en las experiencias de las víctimas judías desde que el 30 de enero de 1933 Paul von Hindenburg, presidente del Reich alemán, designa canciller a Adolf Hitler, el líder del partido xenófobo y extremista NSDAP. Ya en los primeras semanas después del nombramiento de Hitler, comienza la persecución de los judíos en Alemania. De este modo, El Tercer Reich y los judíos (1933-1939). Los años de la persecución empieza, casi in media res con la expulsión de artistas e intelectuales de universidades, colegios, orquestas, editoriales, diarios, etc. Se inicia un proceso de persecución de médicos, abogados, científicos, periodistas, funcionarios,… judíos. Este libro sigue, de modo temático a la par que siguiendo la cronología de la primera parte del régimen nazi, los pasos que, desde el verano de 1942, se convertirá en la Shoa. Se recoge y se potencia un caldo de cultivo en la Alemania de las décadas anteriores y se vigor de ley a la diferenciación entre arios y no arios. Las Leyes de Nuremberg en 1935 fijan los principios fundamentales del Estado racial nazi. Se inician las primeras campañas de esterilización y de eutanasia de lo que los nazis consideran miembros degenerados de la sociedad aria alemana. La Kristallnacht, la Noche de los Cristales Rotos (9-10 de noviembre de 1938) es el primer gran pogromo a nivel nacional… pero la violencia contra los judíos ya llevaba cinco años ejerciéndose de manera legal. Para cuando estalla la Segunda Guerra Mundial, el régimen nazi ha previsto qué hacer con los judíos, aunque las fases del exterminio serán graduales y paulatinas, premeditadamente decidido años antes de que empezaran a funcionar las cámaras de gas y los crematorios en Auschwitz, Belzec, Chelmno, Sobibor, Majdanek y Treblinka.

El joven Petr Ginz, en su Diario de Praga (1941-1942) (publicado por Acantilado en 2006) conoció en su tierra natal el proceso que siguieron los judíos en Alemania desde 1933 y, de manera más evidente, desde abril de 1940:
«Ahora todo el mundo sabe
quién es judío y quien es ario
porque al judío se le reconoce
por la estrella amarilla y negra.
Y el judío, una vez marcado,
tiene que acatar las ordenanzas:
Todos los días, a partir de las ocho,
debe dedicarse a su familia,
sólo puede trabajar de peón,
y no prestarle a nada atención,
no ser dueño ni de un cachorro
y de afeitarse ni hablar.
Y la judía que antes era rica
no puede tener ni siquiera un gato,
tiene que enseñar a los niños en casa,
hacer las compras de tres a cinco,
no puede haber joyas, ajo o vino,
conciertos, teatro o cine,
coches, casas o gramófonos,
pieles, esquís, teléfonos,
carne de cerdo, cebollas, queso,
aparatos o balanzas,
armónicas para tocar,
o un canario para entretenerse […]».
Para entonces, como Friedländer disecciona con quirúrgica precisión en El Tercer Reich y los judíos (1939-1945). Los años del exterminio, la maquinaria asesina nazi ya está engrasada e inicia un proceso de horror continuado. Este segundo libro, estructurado en tres partes –«Terror. Otoño de 1939-verano de 1941», «Asesinatos en masa. Verano de 1941-verano de 1942» y «Shoa. Verano de 1942-primavera de 1945»– es un viaje al infierno por toda Europa, pues no se centra Friedländer exclusivamente en Alemania, Polonia y la zona soviética invadida desde junio de 1941. El exterminio judío también afectó a la mayor parte de Europa, de Bélgica, Holanda y Francia a Hungría, Rumanía y Bulgaria, de Dinamarca y Noruega a Italia y Grecia. Y afectó no sólo a los asesinos y las víctimas: incluyó a las Iglesias católica y protestante (cuya tibieza y, en no pocas ocasiones, tácita aceptación de lo que sucedía Friedländer denuncia en ambos libros), las élites e incluso la población alemana y de otros países en general, que aceptaron la persecución y con poquísimas excepciones que levantaran la voz en contra. Para entonces, ya en 1939-1940, las previsiones de una deportación de los judíos alemanes fuera del Reich (incluida la opción de Madagascar desde la primavera de 1940) se alteran: la enorme población judía de Polonia, desde octubre de 1939 (unos tres millones de judíos, aproximadamente), a los que se añaden los judíos de Ucrania y Bielorrusia obligan, en la lógica exterminadora nazi, a agilizar el proceso: comenzarán los asesinatos en masa.

http://www.upf.edu/materials/fhuma/genocidis/img/port.jpg

El autor traslada también la voz a los aliados del régimen nazi, a la Francia de Pétain, la Hungría de Horthy, la Eslovaquia de Tiso, la Rumanía de Antonescu y, cómo no, la Italia de Mussolini. En Antonescu y Tiso tuvo Hitler leales y activos colaboradores en la deportación y exterminio de la población judía en sus países; Tiso, precisamente, dijo en agosto de 1942, que «expulsar a los judíos es un acción cristiana, pues se hace por el bien del pueblo, que de ese modo se libra de la plaga que lo aflige». Con Pétain y sus gobiernos, la colaboración fue estrecha, aunque hasta el otoño de 1943 los alemanes no exigieron la entrega de los judíos franceses; del mismo modo sucedió con Horthy, que se resistió a entregar a casi un millón de judíos (la población judía no alemana más numerosa tras los polacos) hasta que la ocupación de Hungría por la Wehrmacht en marzo de 1944 le forzó a ello.

¿Cuándo se produce el paso de los fusilamientos en masa y los experimentos de gaseado en camiones a la dinámica de los campos de exterminio, las cámaras de gas y los crematorios? Para Friedländer, y para otros especialistas, en el verano de 1942. Desde finales de 1941, además, la evolución de la guerra supuso una aceleración del programa del exterminio, con el estancamiento en Rusia y la entrada en el conflicto de Estados Unidos, a los que Hitler, alterando sus planes iniciales, declara la guerra en diciembre de 1941. Es entonces, tras los planes presentados por Heydrich en la llamada conferencia de Wannsee (enero de 1942), cuando se perfecciona, con una fría y horrenda precisión, el Holocausto.

Afirma Richard J. Evans en una reseña de Los años del exterminio que
«[éste] no es un libro académico más. Realmente, Friedländer parece haber leído cada fuente impresa y cada monografía secundaria que se ha publicado en inglés, alemán y francés. Sus juicios son escrupulosos y a un nivel altísimo. Y trata las controversias históricas que han dado pie a los principales tópicos sobre el tema con un tono desapasionado aunque incansable. Escribe sin rastro alguno de polémica o de una inevitable retrospectiva moralizante. El libro satisface con meticulosidad todo requisito propio de una obra histórica profesional» (las traducciones del inglés son mías).
Y, sigue Evans, «lo que eleva Los años del exterminio al nivel de la literatura es, no obstante, el experto tejido de los testimonios personales con la descripción más amplia de los acontecimientos». Y no es para menos, familiarícese el lector con estos nombres: Victor Klemperer (de Dresde), Mihail Sebastian (de Bucarest), Abraham Tory (de Kovno), Hersch Wasser (de Varsovia); Etty Hillesum, Ana Frank, Ben Wessels y Philip Mechanicus, de Amsterdam; Raymond-Raoul Lambert, Jacques Biélinsky y Louise Jacobson, de París; Moshe Flinker, de La Haya y Beuselas; Jochen Klepper y Herta Feisner, de Berlín; Lilli Jahn, de Colonia; Ernst Krombach, de Essen; Gond Redlich y Oskar Rosenfeld, de Praga; Dawid Sierakowiak, Josef Zelkowicz, varios «cronistas» y diaristas anónimos, de Lodz; Elisheva (Elsa Binder) y su desconocida «diarista invitada», de Stanisłalow; Adam Czerników, Emanuel Ringelblum, Simon Huberband, Chaim Kaplan, Abraham Lwein y Janusz Korczak, de Varsovia; Calel Perechodnik, de Ottwock; Dawid Rubinowicz, de Kielce, Aryeh y Malwina Klonicki, de Kovel y Buczacz; Herman Kruk, Itzhok Rudashevski y Zelig Kalmanovitch, de Vilna, y el diarista del Sonderkommando de Auschwitz, Zalman Gradowski. A todos ellos, algunos muy conocidos, y a bastantes más, da voz Friedländer en ambos libros, especialmente el segundo. Muchos fueron asesinados, unos pocos quedaron con vida.

http://passineldeserto.blogosfere.it/images/Auschwitz.jpg

Y no sólo a las víctimas judías cede Friedländer la palabra: su obra también menciona la muerte de millones de prisioneros soviéticos, el sistemático exterminio de la «intelligentsia» polaca, el asesinato de alrededor de 200.000 discapacitados físicos y mentales alemanes, la aniquiliación de gran parte de los gitanos europeos, etc. Como afirma Evans en su reseña,
«la política racial del Tercer Reich debe ser entendida como parte de una política más amplia que tenía como objetivo una reestructuración étnica de Europa. Las comparaciones con estas otras víctimas evidenciarían, pues, que los judíos ocupaban un lugar especial en la mentalidad exterminadora de los nazis; fueron percibidos no sólo como un obstáculo a escala regional, sino como una amenaza global, no como inferiores insectos a los que aplastar sino como poderosos enemigos, y cuya existencia era un terrible peligro para el futuro de la raza alemana».
Para la primavera de 1945, entre cinco y seis millones de judíos habían sido asesinados; de ellos, más de un millón y medio tenía menos de catorce años. Dice Friedländer de los supervivientes:
«De los pocos cientos de miles de judíos que habiendo permanecido en la Europa ocupada habían sobrevivido, la mayoría echaron raíces en su nuevo entorno, fuera por necesidad o por elección; reconstruyeron sus vidas, ocultaron sus cicatrices con resolución y experimentaron las habituales alegrías y penas que lleva consigo la vida cotidiana. Durante varias décadas muchos evocaban el pasado sólo entre ellos, a puerta cerrada, por así decirlo; algunos se convirtieron en testigos ocasionales, otros optaron por el silencio. Sin embargo, eligieran el rumbo que eligiesen, aquellos años siguieron siendo para todos ellos el período más significativo de sus vidas. Estaban atrapados por en él: de forma recurrente les retrotraía a un terror abrumador, y entretanto, a pesar del tiempo transcurrido, llevaba consigo la indeleble memoria de los muertos» (Los años del exterminio, pp. 861-862).
Vuelvo al inicio de esta reseña: es difícil sintetizar este díptico de Friedländer. Duele el alma sólo de pensar en lo que narra, en aquello que nos arrastra y nos quiebra. Pero pensemos en lo que significó el Holocausto. Alcemos el grito, como un clamor, y no escondamos la verdad. Szmuel Zygelboym lo hizo en una carta a sus camaradas de Nueva York antes de suicidarse en Varsovia el 12 de mayo de 1943: «Que mi muerte sea un enérgico grito de protesta contra la indiferencia del mundo que asiste al exterminio del pueblo judío sin tomar ninguna medida para impedirlo».

Canciones para el nuevo día (298): "Bonito"


Jarabe de Palo - Bonito

video

Disco: Bonito (2003)


Bonito, todo me parece bonito
Bonita mañana
bonito lugar
bonita la cama
qué bien se ve el mar
bonito es el día
y acaba de empezar bonita la vida
respira, respira, respira

El teléfono suena, mi pana se queja
la cosa va mal, la vida le pesa
que vivir así ya no le interesa
que seguir así no vale la pena
se perdió el amor, se acabó la fiesta
ya no anda el motor que empuja la tierra
la vida es un chiste con triste final
el futuro no existe pero yo le digo...

Bonito todo me parece bonito

Bonita la paz, bonita la vida
bonito volver a nacer cada día
bonita la verdad cuando no suena a mentira
bonita la amistad, bonita la risa
bonita la gente cuando hay calidad
bonita la gente que no se arrepiente
que gana y que pierde, que habla y no miente
bonita la gente por eso yo digo...

Bonito, todo me parece bonito

Qué bonito que te va cuando te va bonito,
qué bonito que te va

Bonito, todo me parece bonito
La mar la mañana, la casa, la sombra,
la tierra, la paz y la vida que pasa.
Bonito, todo me parece bonito.
Tu calma, tu salsa, la mancha en la
espalda, tu cara, tus ganas el fin de semana

Bonita la gente que viene y que va
bonita la gente que no se detiene
bonita la gente que no tiene edad
que escucha, que entiende, que tiene y que da

Bonito Portet, bonito Peret
bonita la rumba, bonito José
bonita la brisa que no tiene prisa
bonito este día, respira, respira
Bonita la gente cuando es de verdad
Bonita la gente que es diferente
Que tiembla, que siente
Que vive el presente
bonita la gente que estuvo y no está.

Bonito, todo me parece bonito.

Qué bonito que te va cuando te va bonito,
qué bonito que te va.
Qué bonito que se está cuando se está
bonito qué bonito que se está.

Bonito, todo me parece bonito


miércoles 18 de noviembre de 2009

Canciones para el nuevo día (297): "Pride (In the name of love)"


U2 - Pride (In the name of love)


video

Disco: Passengers: The Unforgettable Fire (1984)


One man come in the name of love
One man come and go.
One man come he to justify
One man to overthrow.

In the name of love
What more in the name of love.
In the name of love
What more in the name of love.

One man caught on a barbed wire fence
One man he resist
One man washed up on an empty beach
One man betrayed with a kiss.

In the name of love
What more in the name of love.
In the name of love
What more in the name of love.

Early morning, April four
Shot rings out in the Memphis sky.
Free at last, they took your life
They could not take your pride.

In the name of love
What more in the name of love.
In the name of love
What more in the name of love.

In the name of love
What more in the name of love.
In the name of love
What more in the name of love.

martes 17 de noviembre de 2009

Reseña de "El ruido eterno", de Alex Ross


http://elquaderndelapuntador.files.wordpress.com/2009/09/llibre-el-ruido-eterno.jpg

¿Podemos hablas de «música clásica» en el presente? Es más, ¿se sigue componiendo música de este tipo actualmente? En pleno auge de la música electrónica, de la pervivencia (y constante renovación) de la música popular (pop), de la redefinición del rock o de acercamiento a la música instrumental a través del cine (los scores o bandas sonoras), ¿qué papel le queda por desempeñar a la «música clásica»? Por otro lado, el siglo XX, si profundizamos un poco, además de la época de eclosión de los géneros musicales anteriormente citados, no se puede entender sin la música de Gustav Mahler, de Arnold Schönberg, de Sergei Prokofiev, de Benjamin Britten o de John Cage. De ahí un libro como El ruido eterno de Alex Ross (Seix Barral, 2009).


Nos encontramos con un repaso musical al siglo XX. Un repaso que el propio autor considera adecuado y, de hecho, necesario:
«La composición clásica en el siglo XX, el tema de este libro, a muchos les suena a ruido. Es un arte en gran medida agreste, un movimiento alternativo no asimilado. Mientras que las abstracciones llenas de salpicaduras de pintura de Jackson Pollock se venden en el mercado del arte por cien millones de dólares o más, y mientras que las obras experimentales de Matthew Baarney o David Lynch se analizan en las residencias universitarias de una punta a otra de Estados Unidos, el equivalente en música sigue provocando oleadas de desasosiego entre los asistentes a conciertos y tiene un impacto apenas perceptible en el mundo exterior. La música clásica se ha estereotipado como un arte de los muertos, un repertorio que empieza con Bach y termina con Mahler y Puccini. Algunas personas se muestran a veces sorprendidas al enterarse de que los compositores siguen componiendo» (p. 12).
Alex Ross (n. 1968) es crítico musical de The New Yorker desde 1996; anteriormente, de 1992 a 1996, escribió para The New York Times. Si alguien quiere conocer un poco más a Ross, que le eche un vistazo a esta entrevista. Nos encontramos ante un tipo con un exquisito gusto musical y con una excepcional capacidad para transmitir. Lo consigue en este libro, de entrada, a pesar de que no parece fácil. Yo mismo no tengo ni la más mínima noción de solfeo, pero, como amante de la música clásica, puedo seguir lo que escribe Ross.

http://www.elboomeran.com/upload/fotos/autores/fotoross_1_grande.jpg

¿De qué va el libro? No es un manual de música clásica en el siglo XX, sino un viaje a la historia del siglo XX a través de la música clásica. Este contundente ensayo (660 páginas de texto en un volumen que, con las notas, se va a las 800) se estructura en tres partes: 1900-1933, 1933-1945 y 1945-2000. Inevitablemente, uno se siente más cómodo y puesto en antecedentes en las dos primeras partes. De este modo, nombres como Richard Strauss, Gustav Mahler, Arnold Schönberg, Claude Debussy, Igor Stravinski, Duke Ellington, Jean Sibelius, Kurt Weill, Sergei Prokofiev, Dimitri Shostakovich o George Gershwin suenan en nuestros oídos con tanta nitidez como la mayor parte de sus obras. Es, quizá, la segunda mitad del siglo XX la que a nivel de «música clásica» nos suene menos, pero no por ello han dejado de marcar un antes y después: las obras de Olivier Messiaen, Pierre Boulez, John Cage, Aaron Copland, Benjamin Britten, GYörgy Ligeti, Bernd Zimmermann, La Monte Young, Philip Glass o Riuychi Sakamoto, algunos de ellos, sin duda, conocidos (o que “nos suenan”) a todos.

No es baladí un libro como éste, pues es a través de este repaso histórico-musical del siglo XX como podemos ofrecer una visión diferente de la pasada centuria:
«El ruido eterno se ocupa no sólo de los artistas propiamente dichos, sino también de los políticos, los dictadores, los patronos millonarios y los presidentes de empresas que intentaron controlar qué música se escribía; de los intelectuales que intentaron ser árbitros del estilo de los escritores, pintores, bailarines y cineastas que brindaron compañerismo en caminos de exploración solitarios; de los públicos que vilipendiaron, ignoraron o se deleitaron con lo que estaban haciendo los compositores; de las tecnologías que cambiaron cómo se hacía y escuchaba la música; y de las grandes revoluciones, las guerras calientes y frías, las oleadas migratorias y las transformaciones sociales más profundas que remodelaron el paisaje en que trabajaron los compositores» (pp 12-13).
De este modo, el lector comenzará su viaje con la música de fin de siècle, con los autores en boga, y cómo Mahler, Schönberg y Stravinski rompieron, cada uno a su manera, con la música clásica que por entonces predominaba. La atonalidad fue la gran revolución, pero, con ella, también llegaron ritmos diferentes (los prolegómenos del jazz, por ejemplo) o piezas populares (el Berlín de Weimar, por ejemplo. En la segunda parte, asistimos a una época axial, 1933-1945, con tres ambientes en los que Ross pone énfasis: la música en la Rusia de Stalin (entre el miedo y la revolución), en los Estados Unidos de Roosevelt (Gershwin, por ejemplo) y en la Alemania nazi (no sólo de Wagner vive el nazi). Son estas dos partes, a mi juicio, con las que un melómano no especialista en música clásica se sentirá más identificado. La tercera parte, no menos interesante, ya sitúa al lector en otra época, otros autores y otras técnicas. Pero que este lector no crea que en plena Guerra Fría la música clásica no fue un campo de batalla, o que las vanguardias de los años 60 y 70 no fueron el caldo de cultivo de grupos musicales míticos, como The Velvet Underground, por ejemplo.

Como amante no especializado de la música clásica, no he podido dejar de sentirme atraído por este libro desde que lo vi publicado. Es cierto, Ross abunda en disertaciones de solfeo en las que un neófito en la materia puede perderse. Pero, que no se preocupe este lector que, como yo, no sabe de solfeo, pero ama profundamente piezas como el «Adagietto» de la 5ª Sinfonía de Mahler o Romeo y Julieta de Prokofiev; que se emociona con el War Requiem de Britten o que escucha fascinado algunas de las piezas de Philip Glass. Que el lector se deje llevar por el viaje musical del siglo XX, por lo que significó la música clásica en diversos momentos de la última y convulsa centuria.

A ello se añade que Ross ha colgado en su blog las principales piezas musicales que comenta con detalle en su libro. Un complemento ideal para un libro fresco, original, fascinante, adictivo y muy recomendable. Dejaos llevar, lo pasaréis en grande en este viaje musical.

Canciones para el nuevo día (296): "Rayando el sol"


Maná - Rayando el sol


video

Disco: Maná MTV Unplugged (1999)


Rayando el sol
rayando por ti
esta pena, me duele, me quema sin tu amor
no me has llamado, estoy desesperado son
muchas lunas las que te he llorado.

Rayando el sol, oeooo desesperación es más
fácil llegar al sol, que a tu corazón me muero
por ti oeooo viviendo sin ti y no aguanto, me
duele tanto estar así rayando el sol.

A tu casa yo fui y no te encontré en el
parque, en la plaza, en el cine yo te busqué, te
tengo atrapada entre mi piel y mi alma más
ya no puedo tanto y quiero estar junto a ti.

Rayando el sol, oeooo desesperación es más
fácil llegar al sol, que a tu corazón me muero
por ti oeooo viviendo sin ti y no aguanto, me
duele tanto estar así rayando el sol.

Rayando el sol, oeooo desesperación es más
fácil llegar al sol que a tu corazón oh me muero
por ti, viviendo sin ti y no aguanto,
me duele tanto estar así rayando el sol.

Rayando el sol, oeooo desesperación es más
fácil llegar al sol, que a tu corazón me muero
por ti oeooo viviendo sin ti y no aguanto, me
duele tanto estar así rayando el sol.

Rayando por ti
rayando
rayando uuuh, rayando, rayando el sol
rayando ay, ay, ay, ay, rayando el sol
rayando.

lunes 16 de noviembre de 2009

Canciones para el nuevo día (295): "Yachts"


A Man Called Adam - Yachts


video

Disco: All my favourite people (Stay with me) [2004]


jueves 12 de noviembre de 2009

Canciones para el nuevo día (294): "With a little help from my friends"


Joe Cocker - With a little help from my friends


video

Disco: With a little help from my friends (1969)

What would you do if I sang out of tune,
Would you stand up and walk out on me?
Lend me your ears and I'll sing you a song
And I'll try not to sing out of key.

Oh, I get by with a little help from my friends
Mm, I get high with a little help from my friends
Mm, gonna try with a little help from my friends

What do I do when my love is away
(Does it worry you to be alone?)
How do I feel by the end of the day,
(Are you sad because you're on your own?)

No, I get by with a little help from my friends
Mm, I get high with a little help from my friends
Mm, gonna try with a little help from my friends

Do you need anybody
I need somebody to love
Could it be anybody
I want somebody to love.

Would you believe in a love at first sight
Yes, I'm certain that it happens all the time
What do you see when you turn out the light
I can't tell you but I know it's mine,

Oh, I get by with a little help from my friends
Mm, I get high with a little help from my friends
Mm, gonna try with a little help from my friends

Do you need anybody
I just need someone to love
Could it be anybody
I want somebody to love.

Oh, I get by with a little help from my friends
with a little help from my friends.

miércoles 11 de noviembre de 2009

Canciones para el nuevo día (293): "Charla del pescado"


Juan Perro - Charla del pescado


video

Disco: Mr. Hambre (2002)


Ay, lo que va murmurando,
muchacho tu enamorada!
Que se te escapa la vida
tirado sin hacer nada.
Que fuiste un día a pescar,
y se te olvidó la caña,
¡Cómo te van a picar!
Sin caña fuiste a pescar
y te quedaste colgado
mirando el agua pasar.
Responde malhumorado:

Será porque siempre he estado yo
del lado del pescado que
nunca había pensado que el pescado
fuera a estar del otro lado.

Y le hace un guiño a su novia
que se pone colorada mientras
sigue golpeando la colada

martes 10 de noviembre de 2009

Canciones para el nuevo día (292): "You got it"


Roy Orbison - You got it


video

Disco: Mystery girl (1989)


Every time I look into your lovely eyes,
I see a love that money just can't buy.
One look from you, I drift away.
I pray that you are here to stay.

Anything you want, you got it.
Anything you need, you got it.
Anything at all, you got it.
Baby!

Every time I hold you I begin to understand,
Everything about you tells me I'm your man.
I live my life to be with you.
No one can do the things you do.
Anything you want, you got it.
Anything you need, you got it.
Anything at all, you got it.
Baby!
Anything you want
Anything you need
Anything at all

I'm glad to give my love to you.
I know you feel the way I do.
Anything you want, you got it.
Anything you need, you got it.
Anything at all, you got it.
Baby!
Anything you want, you got it
Anything you need, you got it
Anything at all, you got it
Baby
Anything at all
Baby
You got it

lunes 9 de noviembre de 2009

Canciones para el nuevo día (291): "Rock DJ"


Robbie Williams - Rock DJ


video

Disco: Sing when you're winning (2000)


Me with the floorshow
Kickin' with your torso
Boys getting high
And the girls even more so
Wave your hands if you're not with a man
Can I kick it?
(Yes you can)
I got
(Funk)
You got
(Soul)
We got everybody
I've got the gift
Gonna stick it in the goal
It's time to move your body

Babylon back in business
Can I get a witness?
Every girl, every man
Houston, do you hear me?
Ground control, can you feel me?
Need permission to land

I don't wanna rock, DJ
But you're making me feel so nice
When's it gonna stop, DJ?
Cos you're keepin' me up all night

Singin' in the classes
Music for your masses
Give no head
No backstage passes
Have a proper giggle
I'll be quite polite
But when I rocks the mic
I rock the mic
(Right)
You got no love, then you're with the wrong man
It's time to move your body
If you can't get a girl
But your best friend can
It's time to move your body

I don't wanna be sleazy
Baby just tease me
Got no family planned (uh, uh)
Houston, do you hear me?
Ground control, can you feel me?
Need permission to land

I don't wanna rock(rock) DJ (DJ)
But you're making me feel so nice
When's it gonna stop(stop), DJ?
'Cause you're keeping me up all night

I don't wanna rock, DJ
But you're making me feel so nice
When's it gonna stop, DJ?
'Cause you're keeping me up all night

Pimpin' ain't easy
Most of them fleece me
Every night
Pimpin' ain't easy
But if you're sellin' it, sellin' it, sellin' it
It's alright

Come on

I don't wanna rock (rock), DJ
But you're making me feel so nice
When's it gonna stop(stop), DJ?
'Cause you're keeping me up all night

I don't wanna rock, DJ
But you're making me feel so nice
When's it gonna stop, DJ?
'Cause you're keeping me up all night

I don't wanna rock, DJ
But you're making me feel so nice
When's it gonna stop, DJ?
'cause you're keeping me up all night

I don't wanna rock, DJ
But you're making me feel so nice
When's it gonna stop, DJ?
'Cause you're keeping me up all night